音乐逸事 （英）菜布雷希特 著,盛韵 译 生活.读书.新知三联书店【正版书】 azw3 chm 地址 kindle 阿里云 下载 umd pdf

本书为爱乐者而作，充满了乐趣与启迪，堪称趣闻逸事的盛宴。同时揭示了的作曲家和演奏家最为人性化的一面。

这里有尴尬场景（勃拉姆斯在李斯特演奏时睡着了）。有咄咄怪事（布鲁克纳的狗儿被训练成能够对瓦格纳的音乐号叫）。这里也有值得记忆的片段。比如斯特拉文斯基告诉普鲁斯特自己如何厌恶贝多芬。威尔第绞尽脑汁把一“女人善变”的旋律变成机密；这里更有古怪的策略（威尔第觉得街头的管风琴整日演奏他的歌剧中的咏叹调十分恼人。便租下了所有的管风琴锁在房间里）。有音乐家的慷慨大度（海顿称莫扎特“是我认识的最的作曲家。不管是通过本人还是名字”）。以及冷嘲热讽（有人问托马斯。比彻姆爵士：“您听过施托克豪森的音乐吗？”“没有。”他回答。“但我可能踩过一些。”）。

这些逸事来自于成百上千的书籍、文章。未刊发的手稿（附录中提供了材料的来源），保存了原有的叙述方式，为那些音乐厅中广为人知的形象增加了新鲜的光彩。不论是对音乐厅常客、唱片买家、歌剧迷、八卦爱好者还是一般爱乐者，不论你的目的是浏览、细读、研究或娱乐、阅读本书都是一种绝妙的享受。

中文版序

序

阿雷佐的奎多（1991年后-1050年前）

彻斯特兰·德·库西（约1160-1203）

纪尧姆·德·马肖（约1300-1377）

若斯坎·德·普雷（约1440-1521）

马丁·路德（1483-1546）

罗朗·德·拉絮斯（约1532-1594）

唐·卡洛·杰苏阿尔多，维诺萨亲王（约1561-1613）

克劳迪奥·蒙特威尔第（1567-1643）

海因里希·许茨（1585-1672）

让-巴蒂斯特·吕利（1632-1687）

亚历山德罗·斯特拉德拉[1638（9）-1682]

阿尔坎杰洛·科雷利（1653-1713）

·马雷（1656-1728）

亨利·珀塞尔（1658-1685）

弗朗索瓦·库普兰（1668-1733）

安东尼奥·维瓦尔第（1678-1741）

乔治·菲利普·泰勒曼（1681-1767）

让-菲利普·拉莫（1683-1750）

约翰·盖伊（1685-1732）

乔治·弗里德里克·亨德尔（1685-1759）

……

注释

译后记

诺曼?莱布雷希特（Norman Albrecht），1948年出生于伦敦。他曾为《每日电讯报》写了10年古典音乐专栏，现任《标准晚报》的助理编辑、专栏作家及BBC广播3台乙Lebrecht Live栏目主持人。他的十余本关于音乐的著作被翻译成13种语言，其中包括全球热销的《大师的神话》和《

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一天晚上大家聚集在沙龙，李斯特演奏了一首肖邦的夜曲，并且加了一些装饰音。肖邦那张精致的面孔仍旧带着近日微恙的痕迹，看起来很不安。最后他终于克制不住了，用一贯冷静的口气说：“亲爱的朋友，求您了！下次您赏脸弹我的作品时，能否按照原谱呢？或者就干脆不要弹。”“那么你自己弹吧。”李斯特从钢琴前站起，看来有些愠怒。“我很高兴。”肖邦回答。这时一只飞蛾掉进了烛灯里，把蜡烛弄灭了。大家正准备重新点燃蜡烛，肖邦叫道：“不用，熄灭所有的灯光吧，有月光就够了。”然后他开始即兴演奏，弹了将近一个小时，那是怎样的即兴演奏啊！简直无法描述，因为肖邦魔术般的指尖流淌出的感情早已超乎语言的表达能力。

当他离开钢琴的时候，听众们黯然流泪；李斯特深受感动，他拥抱着肖邦说道：“我的朋友，你是对的。像你这样的作品是不容侵犯的，别人的改动只会毁了它。你是一个真正的诗人。”“噢，这没什么，”肖邦兴高采烈地回答，“我们各有各的风格。”

五天后朋友们再次在同一时间同一地点聚会，李斯特让肖邦演奏，而且熄灭了所有的烛光，拉上了窗帘。当肖邦正要坐到钢琴前时，李斯特与他耳语了几句，然后代替他坐了下来。他演奏了上次肖邦弹过的曲目，听众们再次入迷。当表演结束时，李斯特划了一根火柴，点燃了钢琴上的蜡烛。当然大伙儿又是一阵惊诧。

“您觉得如何？”李斯特问他的对手。

“我想说的也是所有人都想说的；连我都相信这是肖邦弹的。”

“看，”这位演奏家提高了嗓门，“李斯特在他高兴的时候就可以成为肖邦，而肖邦能成为李斯特吗？”

有一个将他从钢琴边拖开的方法屡试不爽——那就是让他弹一首在波兰发生灾难之后而作的葬礼进行曲。他从不拒绝演奏，但每次演奏完，他就会戴上帽子离开。

一群乞丐经常发出一串不和谐的哀求声，这让巴赫很感兴趣，他觉得也许这里面包含了某种有趣的音程。首先他装出想给钱但是又找不到钱的样子，当乞丐们的哀求声的频率渐渐升高时，他就拿出一点点钱来降低那些叫声，如此熟饭。最后，他突然拿出一大笔钱——令他非常满意的是，他制造了一个完整的和声和一个精彩纷呈的结束句。

辛德勒告诉我们，贝多芬抄写了三句埃及铭文，“为它们镶了框，罩上玻璃，挂在工作台上”。前两句是这样的：

我便是存在。

我是现在、过去、将来的一切。没有一个凡人揭开过我的面纱。

第三句：

他孤身一人，正是这种孤独成就了万物的存在。

他的祖母用她指导过弟弟查尔斯·达尔文的同一本书教他识字。.................《圣经》告诉我们上帝花了六天创造世界，而你的太叔叔认为实际时间要长得多。

书籍介绍

本书为爱乐者而作，充满了乐趣与启迪，堪称趣闻轶事的盛宴，同时揭示了伟大的作曲家和演奏家最人化的一面。

这里有大胃王（亨德尔吃三人份的晚餐），有尴尬场景（勃拉姆斯在李斯特演奏时睡着了），有咄咄怪事（布鲁克纳的狗儿被训练成能够对瓦格纳的音乐嚎叫），也有爱的奉献（一位仰慕者不惜为普契尼宽衣解带）。这里也有值得记忆的片断，比如斯特拉文斯基告诉普鲁斯特自己如何厌恶贝多芬，柴可夫斯基的第一通迷糊电话，德沃夏克对于鸽子的奇特迷恋，威尔第绞尽脑汁把“女人善变”的旋律变成最高机密。

这里还有绝妙的日常琐事（贝多芬喜欢喝十个生蛋做的“面包汤”），古怪的策略（威尔第觉得街头的管风琴整日演奏他的歌剧中的咏叹调十分恼人，便租下了所有的管风琴锁在房间里），音乐家的慷慨大度（海顿称莫扎特“是我认识的最伟大的作曲家，不管是通过本人还是名字”），以及冷嘲热讽（有人问托马斯?比彻姆爵士：“您听过施托克豪森的音乐吗？”“没有，”他回答，“但我可能踩过一些。”）

这些逸事来自于成百上千的书籍、文章、未刊发的手稿（附录中提供了材料的来源），保存了原有的叙述方式，为那些音乐厅中广为人知的形象增加了新鲜的光彩。不论是对音乐厅常客、唱片买家、歌剧迷、八卦爱好者还是一般爱乐者，不论你的目的是浏览、细读、研究或娱乐，阅读本书都是一种绝妙的享受。