画未了 林风眠传 郑重【正版保证】 azw3 chm 地址 kindle 阿里云 下载 umd pdf

林风眠（1900－1991），生活了将近一个世纪的光景，林风眠的艺术生涯可以说是20世纪中国艺术发展的缩影。林风眠对中国绘画和西洋美术都有非常深刻和独特的理解，在近代中国美术史上深有影响。他的理论立足于振兴中国艺术；他的主张顺应历史潮流，主张中西艺术取长补短相互沟通，构筑起富有时代性、民族性、个性的艺术，都为艺坛所称道。郑重老师在《画未了》的资料收集过程中，觉得林风眠的一生是在被误解中度过的，所以他写的传记采取客观谨慎的态度，着力于把事情说清楚，注意历史的真实，包括对林风眠持支持或反对的人和事都做真实的记录，而没有评判是非。

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开卷......

章 -梅县 最忆故乡又怕还乡......5

白宫镇老屋留下的寂寞......7

祖父的凿子和孙子的画笔......8

母亲 画家心中的一片云......0

学堂、良师、诗社和诗友......3

第二章 -巴黎 “调和中西”思想的萌发......9

枫丹白露的熏染 崇尚自然......20

校长的告诫 不要变成学院派......24

吸取毕沙罗的经验 各个流派兼收并蓄......28

艺术之神与爱情之神同时降临......32

再现阿波罗精神的霍普斯会......38

《摸索》 早期的艺术宣言......4

第三章 -北京 点燃艺术运动之火......49

种子成熟了，播种在哪里？......50

呐喊 且看之中国，还有一点比较过得去的地方吗丶？......52

林风眠的结论 传统的中国绘画应该告一段落了......62

齐白石和克罗多的任教 “调和中西”的初次尝试......67

古都狮吼 震动北京的艺术大会......69

《人间》、《人类的痛苦》 血与火的融化......73

第四章 -杭州 建设中国新艺术的摇篮......77

呜呼！中国的艺术和艺术家......78

社会的解剖刀 《人道》......82

到西湖办学去......86

教师队伍 一个多姿多彩的艺术裙体......88

艺术家 破茧而出的美丽蝴蝶......93

和潘天寿的争论 合并中国画和西洋画为一系......99

第五章 -杭州 艺术运动之火的再起与熄灭......03

艺术运动社的诞生......04

徐悲鸿与徐志摩 一场论战的弦外之音......0

百幅图画 反映大众与现实......6

“一八艺社”的诞生与分裂......8

鲁迅与林风眠......20

艺术运动的寿终正寝......25

热烈和冷静 林风眠性格中的多重因素......29

第六章 -从西湖到沅江 流亡大转移......39

贵溪到沅江的路上......40

洞庭风

郑重，中国作家协会会员，享受国务院专家津贴。《文汇报》记者，在文汇报工作近四十年，对现当代艺术家、近代收藏颇有研究，著有《海上收藏世家》、《收藏大家》及画家传记数种。

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“《痛苦》这幅油画比《摸索》还大，人物众多，许多是女人体，是被夸张和变形的，形体讲究建筑化，线条粗犷有力，从正、背、站、坐、俯、仰、倚、侧各个角度，表现出各种内心强烈痛苦的情景。色彩以灰黑为主调，有的女人体用了绿色，把人类痛苦的内心渲染得无以复加，而且又似乎蕴藏着一种待爆发的愤怒与力量。它的形式感是那样强烈，咄咄逼人，一下子把观众的精神震慑住了。

关于《痛苦》，林风眠在1957年5月10日接受李树声访问时说：“这个题材的由来是因为法国一位同学到中山大学后被广东当局杀害了。他是最早的共产党员，和周恩来同时在国外。周恩来回国后到黄埔，那个同学到中山大学。国民党清党，一下就被杀了。我感到很痛苦，因之画成《痛苦》巨画，是一种残杀人类的情景。”

“1931年，身为国民党总裁的蒋介石偕夫人回奉化小住，路过杭州时游览西湖，到杭州艺专参观，林风眠陪他看画。这时《痛苦》就悬挂在艺专的陈列室里，当他看到这画时，站立良久，脸色很不好，就问林风眠：“这是什么意思？”

林风眠回答说：“表现人类的痛苦。”

蒋介石说：“青天白日之下，哪有那么多的痛苦的人？”

”

“批“黑画”时，黄永玉的《猫头鹰》也在重点批判之列。在此之前，林风眠从拘留所出来不久，黄永玉为完成画画的任务四处奔波，路过上海时去看望林风眠。这次拜见，有人告了密，说黄永玉拜见林风眠是一个不寻常的“活动”，说他与林风眠“煮酒论英雄”，应该追查这个小集团的活动。黄永玉对此不多作解释，只是破了胆子作了声明：林先生论年龄、学术修养和许多方面，都是我老师的老师，我怎能跟他搞什么“煮酒论英雄”。黄永玉受批判的消息传到林风眠这里，他感到很过意不去，就对潘其鎏说：“还是谁都不见为好，否则给别人带来麻烦。”

”

“抗日战争胜利了，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”是所有寓居蜀中的人们的心境。林风眠抛弃了所有行李，只带几十公斤未托裱的画回到杭州，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，改变的何止是朱颜，旧居花园别墅已经变成日本人的兵营，院子中的花园变成了日本人的马厩，他那曾经震动世界的几幅巨幅油画，被日本人用来做养马的帐篷，此时只能看到一些碎布屑，其他都荡然无存了。”

“这时的林风眠呢？正在家中烧画。笔者采访袁湘文时，她回忆说：在潘其鎏的帮助下，把积累了几十年的作品摊放在屋子里，把画撕碎，塞在冬天取火的炉子里烧。但是烧得纸灰飞扬，烟囱里浓烟滚滚，虽然关紧门窗，那股纸被烧焦的味道仍然散溢在空气中，两个人的面孔被烟熏得像炭猴似的。他们感到这样烧下去不行，会被人发现，又把画撕碎，泡成纸浆，从马桶里冲下去。艺术成就越高、色彩越漂亮、构图越新的画，烧得就越彻底。有时潘其鎏不舍得烧，就央求说：“林先生，这张留下来吧。”林风眠说：“留它干什么，那是罪证，被红卫兵发现还得了。”

“柳和清说：文化大革命之初，不断传来文艺界的朋友被抄家的消息，一天晚上，林先生心事重重地对我说：“我曾经画有几幅裸体女模特画像，另有一些习作，都不曾发表过，主要是作教学使用的范本，用笔比较大胆，颇有些纪念意义。但这些作品一旦被红卫兵拿到，就会是一桩大大的罪证。”为此他忧心忡忡，销毁它们吧，却又十分不舍得。左思右想，最终我出资将这批画买下来。但我家也被抄，不敢放在家中，在我家工作几十年的老阿姨说由她送到她妹妹家去藏起来。刚刚打好包，红卫兵就冲了进来，再次抄家。红卫兵批评老阿姨不能为资本家服务，要离开这里。老阿姨很机智，提起那包画对红卫兵说：“好，你给我工资，管我饭吃，我跟你走！”红卫兵被老阿姨吓住了，最后这批画安全转移，现在这些画仍在我手里。”

编辑推荐

林风眠（900－99），中国现代美术教育和现代绘画的奠基人，一代艺术宗师，他的一生历经了20世纪的重大变迁，也成就了一部中国现代美术史。20世纪初林风眠赴法学美术，在多所美院、博物馆学习各个流派的艺术思想，很快崭露头角。受蔡元培邀请归国后，先后创办北京艺专和杭州国立艺术院，正值国难，他坚信艺术是人生一切苦难的调剂品，是艺术运动的领军先驱 在教学上大胆启用齐白石、克罗多，国立艺术院更是在十年期间培育出坚实的艺术家裙体，从其弟子木心、吴冠中、赵无极、朱德裙可见林风眠对近代中国艺术的影响之深远。历经政治的纷扰之后，林风眠离开艺专潜修绘画，在40年代的重庆、50至70年代的上海、80年代的香港都几乎过着隐居的孤独生活，探寻中西调和的绘画新径，坚持艺术的探索，一生都在追求艺术的更高峰。林风眠在20世纪的中国美术史上写下了不可磨灭的历史篇章，然而他被时代误解、批判了很长时间，《画未了 林风眠传》作者走访了林风眠的家人、朋友、学生，收集了林风眠和他们之间大量的往来书信，完整而客观地还原了林风眠的人生。书中有大量林风眠及其亲友的照片公开发表。

书籍介绍

林风眠（1900－1991），生活了将近一个世纪的光景，林风眠的艺术生涯可以说是20世纪中国艺术发展的缩影。林风眠对中国绘画和西洋美术都有非常深刻和独特的理解，在近代中国美术史上深有影响。他的理论立足于振兴中国艺术；他的主张顺应历史潮流，主张中西艺术取长补短相互沟通，构筑起富有时代性、民族性、个性的艺术，都为艺坛所称道。郑重老师在《画未了》的资料收集过程中，觉得林风眠的一生是在被误解中度过的，所以他写的传记采取客观谨慎的态度，着力于把事情说清楚，注意历史的真实，包括对林风眠持支持或反对的人和事都做真实的记录，而没有评判是非。