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寄语:
提纲挈领的中国绘画理论发展史,美术学领域有口皆碑的经典之作。
内容简介:
庄子的“解衣般礴”、欧阳修“画意不画形”,倪云林所强调的“逸气”与“逸笔”,其本义何解?
《中国画论史》按史的次序,在浩如烟海的古代画论中,披沙淘金,分类整理,梳理历代典籍文献中的绘画理论和发展脉络,还原中国古代绘画理论的历史真面貌,佐以对具体画家画作的分析,叙论结合,是一部简明而生动的古代画论史,尤其适合喜爱中国艺术史的读者参考学习。
《中国画论史》几十年来已成为美术学领域有口皆碑的经典之作,本次新版推出,系统地逐条完善、稽查文中提及的作品名称、引文等,力求成为一部读者信得过的、经得起时间考验的参考读物。
书籍目录:
章春秋至两汉绘画理论/
《左传》的“使民知神奸”论/
孔子的“绘事后素”与“明镜察形”论/
庄子的“解衣般礴”论/
《韩非子》论绘画与生活及刻削之道/
《淮南子》论“君形”及“谨毛失貌”/
王充论画/
第二章魏晋南北朝绘画理论/
曹植和陆机的绘画功能论/
陆机论绘画的特点/
书、画、文的首次结合及王?M的理论/
顾恺之的绘画理论贡献/
谢赫的“六法”及姚的“心师造化”论/
宗炳和王微的山水画论/
戴?J的雕塑论/
第三章唐五代绘画理论/
张怀瓘的“神、骨、肉”论/
“四格”“五等”/
张彦远论画/
张?b的“外师造化,中得心源”论/
荆浩的“六要”与“二病”/
《山水诀》与《山水论》/
民间画家的《画论》/
第四章宋代绘画理论/
“四格”的解释及其格序的变化/
郭若虚论“气韵非师”及用笔“三病”/
刘道醇的“六要”“六长”论/
欧阳修、沈括、苏轼的重神似论/
苏轼论画的“常理”/
苏轼提倡的诗情画意/
论画家的修养/
人物画论/
山水画论/
宋代花鸟画论/
第五章元代绘画理论/
赵孟的画论/
钱选的“士气”说/
倪瓒的“逸笔”与“逸气”说/
李?b论画竹/
第六章明代绘画理论/
王履的《华山图序》/
李开先的《画品》/
徐渭论画/
山水画南北宗论/
论邪、甜、俗、赖及生熟/
沈颢等论题跋、印章/
第七章清代绘画理论/
以王原祁为代表的拟古思想/
恽格的“摄情”说与邹一桂的“活脱”说/
石涛论画/
金农的独诣精神/
郑板桥的美术理论/
后记/
新版跋语/
作者介绍:
葛路
----------------------------
葛 路,原名葛光植,男,1926年生于陕西定边。1948年,毕业于北平华北文法学院国文系。1953-1961年,担任《美术》杂志编辑。1961-1979年,执教于吉林艺术学院美术系。1979年后,执教于北京大学哲学系,教授。2016年去世。
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原文赏析:
苏轼《净因院画记》中曰:"余尝论画,以为人禽宫室器用,皆有常形。至于山石竹木,水波烟云,虽无常形而有常理。……世之工人,或能曲画其形;而至于其理,非高人逸士不能辩。与可之于竹石枯木,真可谓得其理者矣。如是而生,如是而死,如是而挛拳瘠蹙,如市而条达遂茂,根茎节叶,牙角脉络,千变万化,未始相袭,而各当其处,合于天造,厌于人意,盖达士之所寓也欤? ”
其它内容:
编辑推荐
《中国画论史》是一部提纲挈领的中国绘画理论发展史。是一部已成为美术学领域有口皆碑的经典之作,“现在研究中国美术史论的人,尤其是我么这些及以后的几辈学者,几乎没有人没读过葛老师的书”(中央美院李军教授)。
书籍介绍
庄子的“解衣般礴”、欧阳修“画意不画形”,倪云林所强调的“逸气”与“逸笔”,其本义何解?
本书按史的次序,在浩如烟海的古代画论中,披沙淘金,分类整理,梳理历代典籍文献中的绘画理论和发展脉络,还原中国古代绘画理论的历史真面貌,佐以对具体画家画作的分析,叙论结合,是一部简明而生动的古代画论史,尤其适合喜爱中国艺术史的读者参考学习。
《中国画论史》几十年来已成为美术学领域有口皆碑的经典之作,本次新版推出,系统地逐条完善、稽查文中提及的作品名称、引文等,力求成为一部读者信得过的、经得起时间考验的参考读物。
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书籍真实打分
故事情节:3分
人物塑造:6分
主题深度:4分
文字风格:3分
语言运用:6分
文笔流畅:8分
思想传递:6分
知识深度:4分
知识广度:5分
实用性:8分
章节划分:3分
结构布局:8分
新颖与独特:3分
情感共鸣:6分
引人入胜:6分
现实相关:6分
沉浸感:3分
事实准确性:8分
文化贡献:6分