人偶馆事件 azw3 chm 地址 kindle 阿里云 下载 umd pdf

绫辻行人的《人偶馆事件》讲述：年轻画家飞龙想一来到东京，继承了父亲高洋留下的“人偶馆”。

在这座建筑中，矗立着六座残缺的人偶。这些人偶全部出自高洋之手，却没有人知道他为什么要这么做——已经没有人能够知道，因为高洋已经在人偶馆的庭院中上吊 ！想一本以为会过上平静的生活，可是，潜伏在人偶馆中的恶意却不断地蚕食着他的神经……

出版前言

作者序言

序章 来自岛田洁的信

章 七月

第二章 八月

第三章 九月

第四章 十月

第五章 十一月

第六章 十二月

第七章 一月（1）

第八章 一月（2）

第九章 一月（3）

第十章 二月

尾声 来自岛田洁的信

绫辻行人，日本推理文学标志性人物，新本格派掌门和旗手。一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都，毕业于名校京都大学教育系。在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。而创作了《十二国记》的小野不由美在后来成为了绫辻行人的妻子。

二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。

一九八七年，经过岛田庄司的修订和引荐，绫辻行人发表了处女作《十角馆事件》。他的笔名“绫辻行人”是与岛田庄司商讨过后确定下来的，而作品中的侦探“岛田洁”的原型也来自岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁”。以这部作品的发表为标志，日本推理文学进入了全新的“新本格时代”，而一九八七年也被称为“新本格元年”。

其后，绫辻行人陆续发表“馆系列”作品，截止到二〇一二年已经出版了九部。其中，《钟表馆事件》获得了第四十五届推理作家协会奖，《暗黑馆事件》则被誉为“新五大奇书”之一。“馆系列”奠定了绫辻行人宗师级地位，使其成为可以比肩江户川乱步、横沟正史、松本清张和岛田庄司的划时代推理作家。

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七月三日。星期五。午后，我来到京都。

     六月过后，依旧没有断梅 的迹象。这一日，黑云笼罩的昏暗天空再度持续降下温热的小雨。

     沿路而建的新旧大厦鳞次栉比。不远处是黑乎乎连成一片的群山。挤满车子的道路显得十分狭窄。车站前耸立着不合时宜的白色高塔。透过雾气氤氲的火车车窗，一切看起来都像是抖动的定格照般模糊。

     （多么阴沉的城市啊！） 城市与自然截然不同。或许是饱受淫雨侵浸，才使得它渐渐失去了生机。

     季节与气候形成的这幅景象，直接成为我对这座古都的 印象。

     很久之前，我应该来过京都一次，那是几近被遗忘的遥远往昔……就连到访的季节也不曾记得，但那时这个城市的确一如 飘着雨。

     “这雨真是下得不合时宜啊……”母亲身着淡黄底、碎白点的外衣，用手帕擦了擦额头上冒出的汗珠，“想一，我们坐出租车吧？你觉得身体怎样？” 我晕车晕得厉害，尤其是火车。自静冈坐上新干线后，刚过了名古屋，我就觉得胸口难受得要命。

     “我没事儿。”我轻轻地回答着，换了只手拎行李。夹杂在奔向楼梯的匆匆人流中，我还是有些步履蹒跚。

     从车站出来后，我再度仰望天空。

     雨势变强了。雨声连同周围的喧闹之声，不断发出响动。尽管母亲并不喜欢这雨，可我却很感激这雨声。

     这个古都——京都。

     我的父亲生于此，逝于此…… 纵使如此，我却没有产生任何真实感。

     不要说大学时代独自居住数年的东京，或是曾经无数次造访的城市，就连出生之地的故乡静冈都未曾使我恋恋不舍。

     城市就是城市，哪里的城市都是如此，那只是素昧平生的人们的聚集之地。它从来不曾抚慰我——无论何时何地。

     我站在原地，仰望着天空。

     母亲有些担心地问道：“想一，你怎么了？身体还是不舒服吗？” 从去年夏天开始，直至上月中旬，我身体不适，不得不长期住院。母亲特别在意我的身体状况。

     “我没事，不要紧的。”我慢慢摇了摇头，看着身材小巧的母亲那细长而清秀的双目，报以微笑，“没事的。乘坐出租车的地方在……啊，在那边呢。妈，我们走吧。” 我父亲的出生之地。

     我父亲的过世之地。

     去年年底，我的父亲飞龙高洋去世，享年六十二岁。我们父子俩什么时候见的 一面呢？二十五年前吗？不，也许是 早之前吧。

     “父亲”的相貌也好，声音也罢，我都记不清楚了。

     令我记忆犹新的，仅仅是那个男人看向自己儿子时，那道冷冰冰的视线。

     2 从名为“白川街”的大路开向靠近山脉的地方，要转好几个弯。那里距离京都车站有三十分钟的车程。

     据说那里是左京区北白川——尽管如此，对于并不熟悉京都的我来说，仍然不知道那到底处于市区的什么位置。只是隐隐觉得既然北白川就在山脚下，那么应该远离市区。

     一派幽静恬适的住宅街景象。

     稍稍倾斜的道路两旁，慵懒地绵延着土墙或树篱。每家都有相当宽阔的私家用地，几乎听不到来自主路的嘈杂之声。也许是下雨的缘故，几乎看不到路上有孩子玩耍的身影。

     “这里还不错吧？”我下了出租车。母亲边为我撑着伞边问道，“这里又安静，交通又便利。” 雨势减弱。细小的雨滴随风飘舞，幻化为飘渺的白色雾霭。

     P19-21

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我怕电话这东西。

看不到对方的脸，只用声音说话这一行为本身从很早以前起我就感到棘手，而且我怕不管人在干什么，也不管你是一副什么样的姿势而突然响起的那铃声，加上架场给的名片上只写着K大学的总机电话号码，必须通过交换台转接，在我这样的人看来，这实在是一种苦行。

城市冷清？——对，城市永远冷清。不仅如此，有时城市本身就是无穷的恐怖。

突然，这种思考不停地流出到心的表面。

世界充满无数的视线。压倒多数的别人投过来的无数的目光——它任何时候任何地方都贴着我不离。想像那也许包括在其中的嘲笑、蔑视、敌意等等感情的一切的一切，我不断地流淌着白色的血。

挤满人行道的人们、堵塞的车子的喧嚣……城市的喧闹与拥挤总是在诱我走向无底的黑暗……

　　我读了父亲留在书架上的资料后才知道，模特儿人偶一般由五个可拆卸的冲毁分构成，分别是头、上躯干、下躯干、右臂以及左臂。

　　从腰以下，包括腿部，这里统称为“下躯干”。其中的一条腿是可拆卸的，之所以如此设计，是为了方便为“她”穿上裤子。因此，如果把“一条腿”也算在里面的话，模特儿人偶就是由六部分构成。

　　飞龙君的家与中村青司没有任何关系。换一种说法就是，实际上并不存在中村青司参与设计及建造的京都“人偶馆”。

城市就是城市，哪里的城市都是如此，那只是素昧平生的人的聚集之地。它从来不曾抚慰我——无论何时何地。

“所以，我才觉得可能是小孩子的恶作剧。但是，偏偏又发生在大清早。小学生会在上学前做出这么淘气的事吗？要是养猫人家的门前放着空罐头、空瓶子什么的，似乎就要多加注意了，可我们家又没有养猫。”

“猫和空罐头有什么关系？”

“据说是用来捕猫的。”

“捕猫？”

“似乎白天先踩点查看，找找养猫的人家。要是谁家养着不错的猫，就在那家的门口放上一个空罐头做记号，晚上就去那家捕猫。”

“用那些猫咪的皮缝制三味线吗？”

“大概是吧。”

书籍介绍

“馆”系列第四弹

绫辻行人变脸之作

罪与罚！关于犯罪心理最精妙的诠释