长刀之夜（一頁文库·三岛由纪夫文集15） azw3 chm 地址 kindle 阿里云 下载 umd pdf

“那打磨光亮的手枪和长靴，诉说着初醒的钢铁和皮革的新的饥渴。”

《长刀之夜》只写一夜之间的事——1934年发生的德国的“长刀之夜”，又称“蜂鸟行动”。希特勒因无法控制冲锋队的街头暴力并视之为对其权力的威胁，故设计除去了冲锋队及其领导者恩斯特·罗姆。

在《长刀之夜》中，三岛由纪夫以极具艺术水准的戏剧冲突，展示了这一夜里希特勒与罗姆之间的生死对决。在这本戏剧中，一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊；并于其中融入了所谓男性刚毅、热情、以及友情。*后，罗姆埋没于悲剧之死里，这就是人类的宿命。

长刀之夜（三幕）

自作解题（三篇）

作品的背景——《长刀之夜》

《长刀之夜》备忘录

一对作品——《萨德侯爵夫人》和《长刀之夜》

三岛由纪夫

（1925—1970），原名平冈公威，日本当代小说家、剧作家、电影演员。多次被诺贝尔文学奖提名。这位日本文坛的异类，一生崇拜殉教式的死亡，他短短一生竭尽全力用文字诠释美的多元性。美国的日本文学研究权威唐纳德·基恩认为三岛是“世界上无与伦比的天才作家”。

陈德文

江苏邳县人，南京大学教授。1965年毕业于北京大学东语系日本语专业，1985年赴早稻田大学学习和研究，现为日本爱知文教大学专任教授。翻译出版日本文学名家名著多种。

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作品的背景——《长刀之夜》

三岛由纪夫

经常有人问道，今天再写希特勒还有什么意义。说真的，要认真写一写希特勒，一本两本小说都容纳不了。希特勒的问题，一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊。

我在这出三幕戏剧里想写的是一九三四年发生的罗姆事件，比起希特勒，我对罗姆事件更感兴趣。作为政治法则，为了确立极权主义体制，有时必须临时使用“中间路线政治”的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此，对于一九三四年夏天的希特勒来说，他必须极力割舍极右和极左。不如此，“中间路线政治”的幻影就没有说服力。

这种法则不论东方西方，一概如此。在日本，从镇压左翼到二二六事件结案，几乎花了十年时间，这充分反映了缺乏计划性的国情。这种事情，希特勒一个晚上就完成了。这里有希特勒货真价实的可怕的理智，有他的政治天才。据猪木正道先生说，斯大林对罗姆事件感受极深，将此作为肃清自己周围人的榜样。

《长刀之夜》只写一夜之间的事。较之历史，我把罗姆上尉处理成比他本人更加愚直、更加纯粹的永久革命论者。阅读这个悲剧，可以推及西乡隆盛和大久保利通的关系 。

写《萨德侯爵夫人》时，我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人，以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心；《长刀之夜》上场人物全是男人，以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。两作很相似，分别以法兰西革命和纳粹革命为背景。既然相似，更要起到相互映衬的作用。

拉辛的《布里塔尼居斯》，一部以血洗血的政治剧，运用优雅的亚历山大体表现出来，这也是我的戏剧理想，所以在《长刀之夜》中，四个男人嘴里说的都是诗一般的语言。但因为只有男人，不能做到十八世纪贵妇人那样的优雅，这是不得已的事。抱歉之余，只好用男性的美取代这种优雅，不过这已经属于演员的范畴了。

比起戏剧细琐的舞台装置，我越来越喜爱能乐单纯简素的结构。我写作时有意避开所谓舞台技巧，我认为只要写出一种紧迫感来就是成功。不过这一点做得如何，作者本人并不清楚。

《东京新闻》? 昭和四十三年（1968）十二月二十七日

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很多人问我：“你很喜欢希特勒吗？”因为写了希特勒就喜欢希特勒，没有这样的道理。老实说，我虽然对希特勒这个人物抱有一种恐怖的兴趣，但若要到底是喜欢还是厌恶，我只能回答厌恶。希特勒是政治天才，但不是英雄，因为他根本缺少作为英雄所必备的爽快和明朗。希特勒像二十世纪本身一样黑暗。

作为政治法则，为了确立集权主义体制，有时必须临时使用 “中间路线政治” 的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此，对于一九三四年夏天的希特勒来说，他必须极力割舍极右和极左。不如此，“中间路线政治” 的幻影就没有说服力。

写《萨德侯爵夫人》时，我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人，以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心；《长刀之夜》上场人物全是男性，以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。

为了强调希特勒和罗姆的友谊，我虚构了 “阿道斯特” 鼠的故事。然而，在肃清之后，希特勒患失眠症、身心劳瘁似乎是事实，说明当时的希特勒心中仍然活着一个 “人性未泯” 的希特勒。

克虏伯以手里的拐杖象征埃森重工业地带的垄断资本家，因此到第三幕拐杖落地也含有一种象征意味。第一幕很明显，克虏伯是木偶师，希特勒是木偶。第三幕则相反，希特勒是木偶师，克虏伯是木偶。而且直到闭幕，克虏伯对这种转化始终浑然不觉。

目光囧锐的观众，一定能洞察出堪称女性极致的《萨德侯爵夫人》深处，隐含着戏剧逻辑中的男性的严谨，也一定能看穿堪称男性精髓的《长刀之夜》背后，潜藏着甘甜的情念。看来，戏剧依然只能遵照阴阳之理、男女两性的原理进行运作。

《萨德侯爵夫人》中女人的优雅、倦怠、性的现实性以及贞节，《长刀之夜》里男性的刚毅、热情、性的观念性以及友情，两两互相照应。而且都被无意识推向巴塔耶所说的 “爱欲的不可能性”，无意识的挣扎，面对挫折和败北。当他们不能再稍微向前跨进一步，触及人类最深的奥秘和至上的神殿的大门时，萨德侯爵夫人自动拒绝悲剧，罗姆埋没于悲剧之死里。这就是人类的宿命。

我考虑戏剧的本质就在这里。

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中国首发！一部以血洗血的戏剧，上场人物皆男人，以纳粹革命为背景，展现二十世纪的怪物希特勒

重写这段历史，是因为它一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊

把四个男人的长台词化作亚历山大体式的咏叹调，用语言推动情节，展现人类的悲剧宿命

日本文学翻译名家陈德文教授倾其毕生心力翻译修订译本

一頁联合日本文学翻译名家陈德文老师，将其毕生倾力翻译的三岛由纪夫作品共16种集中出版。陈老师的译文被读者评价：“该冷静的时候就是三岛原文版词藻精准，大理石一样的行文；到了情欲段落突然活色生香，看得人热血沸腾。这种对照下，更显出了本作异样的美。不愧是我心中*好的三岛著作的译者。”

延续一頁文库特色，采用日本文库本*经典开本，柔软轻盈、单手可握

 经典译本×首套文库本×新锐设计风，为三岛做一个*美版本——“别怕美好事物被苛责，我们先来让它存在。”

媒体评论

“我被三岛君纯熟的天赋所震惊，竟感到目眩神迷。与此同时又被他的文字扰乱了心神。他的新奇是很难理解的。有些人可能会从这部小说中得出判定后的结论：三岛是无懈可击的。而另一些人却能从中窥悟到他所有的深切的伤痕。”——川端康成

三岛是世界上无与伦比的天才作家。 ——[美]唐纳德·基恩（日本文学研究权威）

“三岛氏本来就是一个持有特殊感觉、特殊嗜好、特殊信念、特殊哲学的人。存在的确证只有在存在被破坏的瞬间、死的瞬间才能获得的哲学，至少不是面向大众的哲学，且是无法验证的哲学。”——涩泽龙彦

三岛是一位“用绚烂的语言铠甲，包裹纤细、脆弱肉体的独孤的现代艺术家，他将一切都赌给了语言的世界”。——野岛秀胜

“李现在三岛由纪夫的作品中预知了生活的无奈。”（GQ报道）

书籍介绍

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※中文世界首译！一部以血洗血的戏剧，上场人物皆男人，以纳粹革命为背景，展现二十世纪的怪物希特勒

※重写这段历史，是因为它一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊

※把四个男人的长台词化作亚历山大体式的咏叹调，用语言推动情节，展现人类的悲剧宿命

内容介绍

“那打磨光亮的手枪和长靴，诉说着初醒的钢铁和皮革的新的饥渴。”

《长刀之夜》只写一夜之间的事——1934年发生的德国的“长刀之夜”，又称“蜂鸟行动”。希特勒因无法控制冲锋队的街头暴力并视之为对其权力的威胁，故设计除去了冲锋队及其领导者恩斯特·罗姆。

在《长刀之夜》中，三岛由纪夫以极具艺术水准的戏剧冲突，展示了这一夜里希特勒与罗姆之间的生死对决。在这本戏剧中，一头连接着二十世纪文明的本质，一头连接着人性黑暗的深渊；并于其中融入了所谓男性刚毅、热情，以及友情。最后，罗姆埋没于悲剧之死里，这就是人类的宿命。